“文物保护，任重而道远。”几乎成了文博人最常挂在嘴边的话。
文物的诞生需历经千百年，毁坏却在朝夕。在历史长河中，文物经历千年风雨的洗礼仍保存至今，但因多种因素，仍面临保护危机。文物无恙，文明方长。如何更好守护文物，并让其充分发挥教育与展示功能，一直是行业努力方向。
近年在政策引导下，一条路径愈发清晰——推进文物数字化。2021年，九部委在《关于推进博物馆改革发展的指导意见》中明确提出：加快藏品数字化，完善藏品数据库，扩大基础信息开放。顺应文旅热潮，各地正在积极推动文物保护与利用的智慧化、数字化转型，以数字化展示带动博物馆提质升级，探索文物保护与传承的新路径。
四年间，文博数字化的“无人区”发生了显著变化：多地博物馆的三维线上展陈、无障碍导览与AI讲解使用量同步抬升，文博场景数字化持续上新已成为常态。
内容决定分发。文物保护模式、观展方式的迁移背后，是地图平台时空引擎的下沉与采集、建模工具的轻量化。在这一领域，高德表现突出：近年来，高德以三维重建与导航能力切入文博场馆数字化，联合权威机构先行示范；同时，将高精建模、智能导览、科普内容做成可交付的产品，让更多馆藏走出库房、走进大众视野。据了解，高德还计划面向中小型文博场馆推出“线上博物馆”工具包，显著降低文博内容数字化制作与上线门槛。
“我们认为文物传承和保护应该可以被重构，并打破时间与空间的界限。只是此时此刻，我们还有很多路要走，要解决精度问题与效率问题，从而解决成本问题。”高德云图商业总经理韩鹏说，“一方面保留线下展览的历史厚重感，另一方面建设趣味性与互动性更强的线上展陈，通过线上线下（300959）一体化联动，形成立体化内容供给，使公众以更平等、更便捷的方式获取文化知识。”
韩鹏表示，高德给这条赛道的定义是“打破无限”：用AI、数字孪生与生态合作，打破时间、空间与维度的限制，实现文物活化、智慧管理与文化传播，并把“可看、可感、可用”作为产品目标。
文博数字化维艰：
时空桎梏，技术与运营两难
文博数字化长期是行业难以逾越的障碍：藏品体量庞大、文物脆弱且采集窗口受限，三维建模过去多依赖手工、周期长成本高，同时还要满足严苛的安全与合规要求。文旅热潮下，新的矛盾也在显现：线下限流与线上引流的运营错配，以及算力与存储的刚性投入——这些因素叠加，令不少文博单位在大规模数字化前止步观望。
韩鹏观察到，目前文博行业数字化面临三大痛点：其一，物理可达性受限——热门博物馆普遍实行预约，排队时间长，老幼等群体出行不便；其二，大规模数字化瓶颈突出——传统文物三维建模依赖人工精修、周期长、成本高；其三，运营压力长期存在——现场需在文物保护与客流承载之间取得平衡，旺季拥挤、动线组织与分流管理成为刚性难题。这些问题在文旅消费热的大背景下更加凸显。
相对应地，作为地图平台服务商的高德，发挥其在数字孪生、数字治理与人工智能方面的技术优势，在打破时空限制、降低技术成本、缓解运营压力三道关口上，形成工程化、可交付的方案，使更多公众以更平等、更便捷的方式接触并学习文化。韩鹏介绍，除广为人知的地图导航能力外，高德还基于“云境”三维重建技术，并融合海量时空数据，打造时空数字底座，提升文物三维重建与数字化效率、压低成本；在运营侧利用客流/人流预测与导航疏导能力，兼顾观展体验与文物安全，打通线上线下一体化。
在文物活化与资产管理方面，高德正推动文物从静态收藏向数字资产的动态管理转变：通过AI和三维重建技术，使文物不仅作为静态展品存在，还能通过数字展示、虚拟互动、智能问答等方式讲述历史故事，推动文化遗产的活态传承，实现文物价值的现代诠释和创新应用。
这一变化背后，依托的是高德“云境”AI三维重建平台，实现对可移动文物及不可移动文物藏品的高精度三维还原。通过真实还原文物空间结构、自由视角漫游及逼真展现文物的精美纹理等细节，以更高的分辨率与信息容量，从多角度呈现生动、立体的文物图像，让人们仿佛穿越时空，与历史瑰宝近距离接触，从而打破时间限制。
2024年8月，高德与故宫宣布共建“故宫×高德AI三维重建创新实验室”，成为实现这一理念的标杆项目。创新实验室以故宫雨花阁、内务府造办处考古遗址等为主体，聚焦复杂环境下文物数据采集难题，规范不同类别数字文物的模型生产工艺标准，推动发展可移动与不可移动文物的AI重建技术应用，以数智化手段挖掘并展现文物价值与历史信息，为研究和传承故宫所承载的优秀传统文化提供更多可能。
目前，升级后的高德云境平台首次支持4DGS技术，完成从静态重建到动态三维重建的跨越，标志着三维重建进入3D到4D（三维＋时间）的新阶段。同时，高德云境也适配了国产GPU，实现渲染引擎的国产化，契合国家国产化战略要求。
另一方面，结合大数据与AI技术，高德推动文旅融合的智慧服务，增强公众与文物的互动体验，让数字文物跨越空间界限，面向更广泛的用户群体，实现文化传播破圈。设想借助数字孪生、三维激光扫描、AR/VR等技术，文博机构打造沉浸式数字展厅，让观众可以线上“走进”文物与文化场景，进行交互式体验。例如，观众可通过手势操作拆解古建筑结构，近距离查看宫殿纹理，实现对传统文化的多维感知与理解。这种沉浸式互动突破时间与空间的限制，使文化传播更具参与感与现场感。
塑造文博合作新范式
在文博业，由科技巨头谷歌发起的“艺术与文化（Google Arts & Culture）”项目颇具影响力，旨在把全球艺术与文化在线化并向所有人开放。项目运行十余年，结合谷歌的技术能力，与全球2000多家博物馆等机构合作，提供高分辨率藏品影像、馆内街景漫游、专题策展与教育资源等。在中国，“艺术与文化”项目与故宫博物院、云南省博物馆、广州博物馆、扬州博物馆等机构合作，成为全世界了解中国文化与艺术的一扇窗口。
高德并不讳言谷歌“艺术与文化”项目作为先驱，对其在文博领域的启发。“高德在愿景层面向谷歌致敬。”韩鹏说。相较之下，中国目前在大模型应用上的迭代速度显著加快，叠加超大规模用户体量带来的数据与场景优势，形成高频的真实世界反馈回路——这一难以被复制的条件，成为高德推进时空智能与三维实景能力的底气。
韩鹏进一步称，中国在推进文博数字化方面具备独特优势：一方面，大众UGC（用户生成内容）基础雄厚、公众表达意愿强；另一方面，权威机构提供的严肃内容供给充足。通过产品与机制设计，将两类内容融合，可兼顾专业度与大众参与度。从这两个方面来看，高德在文博领域仍有不少文章可做，且有望做出特色。
以湖南博物院线上展厅为例，该平台既集成官方策展的权威内容，也向社会开放创作入口，并引入如湖南卫视演讲类脱口秀等节目进行专业化表达。在和高德的合作中，基于“云境”等数字建模能力，能够实现对不可移动文物及文物藏品的高精度三维还原。通过逼真展现文物的精美纹理与细节，以更高分辨率与信息容量，从多角度呈现生动、立体的文物图像；真实场景与展陈得以三维还原并实现互动讲解，弥补了传统手段的技术局限。多视角、多层级的表达由此成为可能，显著提升了文化传播的公众参与度与影响力。
表面上，高德当前所推进的，是文博行业与地图平台的一次联合；但从更高维度看，是一种新的行业与生态共建模式正在诞生。
目前，由故宫博物院牵头、高德参与的科技部重大专项《大型综合性博物馆数字孪生关键技术研究与服务示范》正在积极推进，预计将为不同规模、不同性质的文博单位提供可参考、可复制的创新管理与服务范例，提升智能科技在博物馆行业的引领作用。
“如果（我们）能服务好故宫，就会具备示范性，能更好地服务中小规模博物馆。我们在故宫项目上的成功经验，已经在其他文博机构逐步落地，这件事对于高德而言，特别是对时空大模型应用场景，是非常有价值的探索。”韩鹏说。当前，高德已经形成文旅文博的产学研生态，与北航、北邮、央美等院校及头部博物馆开展合作，希望以国产化、自主可控的时空大模型服务更多中小博物馆，把重型项目经验持续沉淀为轻量标准化产品。
“高德地图源于二维地图，如今正以三维时空模型重构对真实世界的表达。”韩鹏表示。基于高德的积累与技术能力，地图表达由“点—线—面”的平面描述升级为“点—线—面—体”的立体空间。这一方向已成为持续推进的重要工作。围绕文博场景，高德将文物保护与出行服务一体化设计，依托低空经济与车路协同导航，构建“空地一体”的联动安全体系，并据此实现对观众的安全引导与有序抵达文博单位。
综合来看，谷歌打通了文博业大众触达的范式；而高德则在本土文博场景中，以时空大模型与三维重建为抓手，走出国产化、低成本、可复制的落地路径，并形成“线上展陈—线下导流—客流预测与疏导”的运营闭环。
“想做的还有很多，我们将持续输出技术能力。”韩鹏认为，高德地图在文物保护方面的潜力不可小觑，“未来把这些能力普惠给中小博物馆，是我们团队特别想做的事情。”
与其他机构不同，高德坚持技术型平台定位，以“一张文博地图”为明确目标，专注于真实世界的还原与基础设施供给，不延伸至内容经营，保持技术输出的严肃与中立，这也是众多博物馆选择与其合作的主要原因。
实际上，将高德地图与文物保护结合，在基层治理侧也已有可复制的轻量化实践。以安徽宣城郎溪县为例，文物工作人员在实地测绘后，直接用高德地图对文物点精准定位与标注，上传现场照片与备注信息；已标记点位按类型分类管理，便于数据汇总与日常安全巡查。该做法整合了原本分散的工作链路，减少跨平台数据冗余，不仅提升‘四普’效率，也便利日常运维。
回顾高德进入文博行业的契机股票配资公司排行，韩鹏感慨：AI时代下，文博业长期存在的三大痛点表明，既有玩家与技术体系尚未给出可规模化的解法。而高德与故宫的联合实践，验证了通过人工智能技术，以时空大模型与三维重建为核心的技术路径，有望打通上述约束。
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